{"id":5895,"date":"2009-07-12T14:01:30","date_gmt":"2009-07-12T13:01:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bellunopress.it\/?p=5895"},"modified":"2009-07-12T14:01:30","modified_gmt":"2009-07-12T13:01:30","slug":"cento-madri-opera-vincitrice-del-premio-letterario-%e2%80%9ccitta-di-forli%e2%80%9d-la-recensione-di-silvano-fantini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bellunopress.it\/fr\/2009\/07\/12\/cento-madri-opera-vincitrice-del-premio-letterario-%e2%80%9ccitta-di-forli%e2%80%9d-la-recensione-di-silvano-fantini\/","title":{"rendered":"“Cento Madri” (Opera vincitrice del premio letterario \u201cCitt\u00e0 di Forl\u00ec\u201d): la recensione di Silvano Fantini"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Romanzo “Cento Madri” di Alfonso Lentini Pagg. 134 \u2013 Euro 11,90. Ed. Foschi, Forl\u00ec 2009 . La recensione di Silvano Fantini: “Romanzo? Nonostante la dicitura fosse stampigliata sulla prima pagina di copertina ho dubitato che lo fosse davvero. Basta leggere le prime due pagine del libro, quelle col titolo \u201cMongolfiere\u201d in neretto, per capire che siamo in presenza di un testo \u201caltro\u201d. Una parola tira l\u2019altra e nessuna \u00e8 fuori posto. Ti sembra di vederle quelle mongolfiere tanto sono ben descritte. Ma poi, gi\u00e0 nelle prime righe del primo capitolo arriva la doccia fredda: il protagonista, chiunque egli sia, si confessa reo di un delitto: il pi\u00f9 atroce. Dunque c\u2019\u00e8 un delitto. C\u2019\u00e8 un colpevole reo confesso, c\u2019\u00e8 una trama! Se c\u2019\u00e8 una trama, non pu\u00f2 che trattarsi di un romanzo. E\u2019 evidente. Non ancora convinto ed in cerca di una conferma corro a leggermi la postfazione. S\u00ec, lo so che non bisognerebbe farlo, ma lo faccio lo stesso. Paolo Ruffilli, che Dio ce lo conservi, parla per\u00f2 di elusione della trama. Sostiene che la cifra principale del libro consiste nel descrivere una resistenza paradossale, potente e violenta, delle molte micro e macro culture al processo di globalizzazione in atto. Mmm, se \u00e8 cos\u00ec, mi rifiuto di leggerlo. Ne ho gi\u00e0 letti troppi di libri cos\u00ec. Ma poi parla anche di rapporto conflittuale con la terra madre, parla di impulsi: ansie, paure, desideri, ossessioni. Parla della vita e del percorso sghembo che \u00e8 necessario adottare per attraversarla. Questo s\u00ec che m\u2019interessa. Cos\u00ec riprendo la lettura. E non la smetto finch\u00e9 non l\u2019ho terminata. All\u2019ultima pagina, e solo all\u2019ultima, ho capito cosa ho letto. Ho letto un romanzo, questo \u00e8 sicuro, ma non solo. E\u2019 uno dei romanzi pi\u00f9 belli tra quelli che ho letto da qualche anno a questa parte. Certo, non \u00e8 un testo standard; non si tratta di un thriller; non ha niente a che fare con i noir americani o i gialli nostrani, ma c\u2019\u00e8 un delitto, che verr\u00e0 svelato solo nel finale, e che lascer\u00e0 con la bocca asciutta i patiti del genere per il semplice motivo che un colpevole non c\u2019\u00e8. Non ci sono colpevoli in questo romanzo. Vittime, semmai.
\nL\u2019autore, gliene va dato atto, ha fatto di tutto per imbrogliare le carte. Il suo, come dice Ruffilli, \u00e8 un romanzo sperimentale dove a tratti la prosa, per quanto ruvida, rasenta la poesia. Anch\u2019io sono stato conquistato da questa poetica ruvidezza, dall\u2019invenzione stilistica, dalle visioni che si alternano senza soluzione di continuit\u00e0. Ed ho creduto a lungo che, non di un romanzo si trattasse, ma di una favola senza alcuna, o scarse attinenze, con la realt\u00e0. Ma mi sbagliavo. L\u2019effetto di frantumazione o di molteplicit\u00e0, e dunque fantastico, che si percepisce nel corso della lettura non \u00e8 casuale. L\u2019autore ha utilizzato diversi espedienti per raggiungerlo. Primo fra tutti il lessico che si presenta vario e ricercato. Qua e l\u00e0 affiorano parole colte cariche di rimandi e significati ed altre prese apertamente dal dialetto siciliano e prontamente nobilitate in una lingua resa in questo modo pi\u00f9 colorita ed espressiva. A questo concorre l\u2019utilizzo di vocaboli consonantici sparsi qua e l\u00e0 nel testo, per suscitare sensazioni onomatopeiche e di straneamento. Effetto che si accentua quando l\u2019autore, che normalmente narra le vicende del Bambino in terza persona, si mette a fare ragionamenti ed evocazioni direttamente in prima persona lasciando cos\u00ec trapelare un coinvolgimento diretto nelle vicende narrate. Che questo coinvolgimento ci sia mi sembra innegabile. E\u2019 l\u2019autore stesso ad ammetterlo, fornendoci fin dalla prima pagina, quella delle mongolfiere, le coordinate temporali delle vicende narrate. In quel brano si cita lo Sputnik che si perse \u201cnegli abissi slabbrati del cosmo\u201d.\u00a0 Questo accadeva nel 1957 quando l\u2019autore, un ragazzetto di appena sei anni, poteva verosimilmente osservare le mongolfiere che si innalzavano oltre la Valle dei Templi. La globalizzazione era di l\u00e0 da venire. Sono le parole stesse dell’autore ad autorizzare una lettura meno sociologica e pi\u00f9 intimistica: “Avevamo, in quei tempi rossastri, gli occhi rivolti al cielo”.
\nL\u2019autore imbroglia le carte, depista, ma lascia dietro di s\u00e9 delle tracce. In realt\u00e0, come ogni assassino che si rispetti, vuole essere scoperto. Sotto le parvenze della favola, del romanzo sperimentale dove il rapporto con la realt\u00e0 \u00e8 occasionale e frantumato si nasconde in un vero e proprio romanzo di formazione. Ancora una volta il tema dominante \u00e8 quello classico: la costruzione dell\u2019identit\u00e0 che passa attraverso fasi diverse e successive, tappe necessarie e qualche volta dolorose. Cos\u00ec il personaggio portante del romanzo, il bambino, divenuto adolescente, poi giovane e poi forte ci viene al principio presentato come un principino, ma in seguito anche come uno scarafaggio o un pidocchio grasso e occhiuto. L\u2019ironia con cui l\u2019autore descrive il suo personaggio ha spesso risvolti amari. Le centro madri che lo circondano e si occupano di lui e della sua educazione sono l\u2019equivalente di nessuna madre. La moltiplicazione delle figure materne non \u00e8 un mero espediente letterario, ma la testimonianza di un percorso che trova, al di l\u00e0 delle apparenze, riscontro e verosimiglianza in una trama costituita da elementi essenziali che si affastellano uno sull\u2019altro. Le madri ci sono davvero e come tali si presentano e vengono percepite dal protagonista. Il bambino \u00e8 l\u2019oggetto di cento attenzioni diverse, cento diversi modi di rapportarsi a lui e alle sue esigenze. Mentre la Casa si anima di suoni, di parlottii sul pianerottolo, di silenzi in cirrocumuli, wrrrrrrr. La Casa, dove si mescolano e si affollano animali ed umani e dove tutto ci\u00f2 che \u00e8 vita si volge in morte. E il rapporto con la morte \u00e8 il primo elemento della trama. Una morte che non deve turbare il principino e va dunque nascosta, negata e che finisce per essere sovraesposta al punto che cento madri vestite di nero, ciascuna con il suo cadavere, appaiono avvolte in fragranza di lutto. Come evitare che questo provochi nel bambino ansie e terrori? Il sesso, poi, secondo fondamentale elemento di trama che insorge nell\u2019adolescente quando la madre minore, madre cameriera con gli occhi a virgola, pupille come nere lune d\u2019alchimia, lo serve a tavola mostrando a lui, e a lui soltanto, il seno. Sono i primi turbamenti di un ragazzo ingordo di sogni, il sentore di un\u2019attenzione per la prima volta diretta al di fuori di s\u00e9, uno sguardo che finalmente si volge al mondo. Il bambino ora adolescente diventa un giovane, scarafaggio obeso, ribelle, scatta di rabbia ed avverte un cupo ronzare dentro di s\u00e9. E il mondo, la sua terra, non tarda a manifestarsi in tutta la sua brutalit\u00e0. L\u2019uomo dalla pelle d\u2019oro, minatore alla zolfatara che non crede in Dio, cammina per i corridoi implorando e piagnucolando i versi di Ciullo D\u2019Alcamo: “toglimi da questo fuoco, non ho pace n\u00e9 la notte n\u00e9 il giorno”. Il bambino-scarafaggio ascolta il tonfo sordo delle coltellate. I morti ammazzati irrompono nella casa e le madri starnazzano rumorosamente per poi spegnersi inutilmente nei loro seggioloni. Lui sfoglia atlanti e legge libri che lo invitano al volo.
\nMa arrivano, non potrebbe essere altrimenti, i giorni del mutamento e della consapevolezza. Il giovane guarda al cosmo, incredulo dell\u2019assoluta piccineria del punto di vista comune. Legge libri pieni di madri, scopre bandiere rosse come aquiloni, ascolta una musica nuova.
\nIl bambino, \u201cdivenuto adolescente, poi giovane e poi forte\u201d a questo punto si confonde. I ricordi non sono pi\u00f9 cos\u00ec nitidi. L\u2019autorit\u00e0 invocata dal Direttore. La cena pronta per una sola persona. Le pietanze divenute di marmo. Il livore delle altre madri verso la madre dalle labbra rosse. Colpe oscure. Ci sono cose che non si possono raccontare anche \u00e8 se proprio in quelle cose, dove il mistero s’infittisce e il dolore diventa insostenibile, che ristagna a volte qualche rimasuglio di verit\u00e0.
\nCos\u00ec decide di ammazzarli tutti. Un unico, ultimo gesto per rinascere a nuova vita e salvarsi l\u2019anima. E il principino finalmente diventa un uomo. L\u2019autore se ne tira fuori, ha terminato il suo racconto, ed invece c\u2019\u00e8 dentro fino al collo. La verit\u00e0 \u00e8 che la costruzione di un\u2019identit\u00e0, vero tema del romanzo, non finisce mai. Lui lo sa bene, ne \u00e8 perfettamente consapevole, tant\u2019\u00e8 che chiude il suo lavoro con questa frase sulla quale vale la pena di soffermarsi: andando imparo dove devo andare”.
\nSilvano Fantini<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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