Sabato 13 e domenica 14 aprile, il Nuovo Spazio espositivo di Casso sar\u00e0 aperto al pubblico.<\/p>\n
Visitabile la mostra Freaking out the animal di Andrea Visentini, con orari 10.00-12.30 e 15.00-19.00.<\/p>\n
Info su www.dolomiticontemporanee.net<\/p>\n
Marted\u00ec 5 marzo scorso, nel Nuovo Spazio espositivo di Casso, ha inaugurato Freaking out the animal, mostra personale di Andrea Visentini.<\/p>\n
Quindici grandi carte realizzate tra il 2001 ed il 2012, alle quali l\u2019artista affida la propria rappresentazione del mondo animale, o piuttosto, del mondo umano colto ed analizzato attraverso lo specchio animale, animale ritratto, e ritrattato.<\/p>\n
La mostra sar\u00e0 visitabile fino al 5 maggio. Aperta il sabato e la domanica, con orari 10.00-12.00 e 15.00 alle 19.00, e durante la settimana su appuntamento.<\/p>\n
Info e aggiornamenti su date e orari su www.dolomiticontemporanee.net.<\/p>\n
Andrea Visentini – Freaking out the animal<\/p>\n
Nuovo Spazio espositivo di Casso (Erto e Casso, Pn)<\/p>\n
5 marzo \u2013 5 maggio 2013<\/p>\n
Artista: Andrea Visentini<\/p>\n
A cura di: Gianluca D’Inc\u00e0 Levis<\/p>\n
Luogo: Nuovo Spazio di Casso, Via Sant\u2019Antoni 1, (Casso, Pn)<\/p>\n
Data: 5 marzo \u2013 5 maggio 2013<\/p>\n
Opening: marted\u00ec 5 marzo, ore 17.00<\/p>\n
Ingresso: gratuito<\/p>\n
Orari: la mostra \u00e8 visitabile su appuntamento o nei finesettimana d’apertura (vedi website)<\/p>\n
Tel. 0437.30685 – 0427 666068 \u2013 339.6508668<\/p>\n
Info: info@dolomiticontemporanee.net – press@dolomiticontemporanee.net<\/p>\n
Andrea Visentini \u2013 Freaking out the animal<\/p>\n
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Poesia del ritratto animale<\/p>\n
L\u2019animale \u2013ammesso che di animale realmente si tratti \u2013 campeggia sempre- al centro dei disegni, acquerelli, grandi carte increspate -due, tre, quattro metri di lato- di Andrea Visentini. Questo soggetto \u00e8 utilizzato, trattato, come un ritratto, o come il pretesto per un\u2019azione di ritrazione. La posizione fisica del pittore davanti al supporto, il suo obiettivo oculare, \u00e8 variabile. Talvolta, l\u2019animale \u00e8 osservato frontalmente, e dipinto per intero. Pi\u00f9 spesso, \u00e8 visto lateralmente, ne viene selezionata una parte, uno scorcio. Un dettaglio \u00e8 preso, fatto proprio, sviluppato, ingigantito. O masticato \u2013molte volte, piano- e ridigerito.<\/p>\n
Gli animali sono creature che l\u2019autore evidentemente stima, per vari aspetti, preferibili all\u2019uomo. Meno problematici. Meno paranoici. Mentre l\u2019uomo, prosaico, finge, gli animali domestici, gli animali in quiete, non subiscono l\u2019erotica distrazione di una vana coazione a posare. Dell\u2019uomo, vediamo noi, essi possono senz\u2019altro costituire una metafora. Non lo sostituiscono integralmente. Piuttosto lo incarnano, fingendo di trasfigurarlo. Ma di ci\u00f2, in realt\u00e0, a Visentini importa poco. Mentre noi lo capiamo, lui si occupa d\u2019altro. Di un\u2019immagine pittorica, che pu\u00f2 scaricarlo.<\/p>\n
Di certo, rispetto all\u2019uomo, l\u2019animale si presta meglio al ritratto. E pi\u00f9 docile e statico. Non scarta. Questi animali, anche i pi\u00f9 selvatici, non sono mai selvaggi. Hanno caratteristiche sensuali meno spiccate dell\u2019uomo, il cui sguardo inevitabilmente ammicca, e gioca, e reagisce eroticamente al tentativo di ritrazione. Nessuno di loro possiede un\u2019identit\u00e0 sessuale evidente. L\u2019identit\u00e0 sessuale di un qualsiasi soggetto fa intervenire nel campo un turbamento erotico-estetico, che contrasta l\u2019azione di captazione del suo placido involucro formale. Che \u00e8 quanto questo pittore vuole cogliere. L\u2019animale, svuotato della propria esplicita sessualit\u00e0, interferisce meno con le operazioni pittoriche pure. E\u00b4 un nudo oggetto in quiete, e un fatto indubitabile. Esiste fisicamente, ed \u00e8 l\u00ec, fermo, inconsapevole, e proprio in ci\u00f2 maggiormente disponibile. Visentini non ama la posa. E l\u2019uomo sbava pi\u00f9 della bestia.<\/p>\n
A partire dalla scelta di questo preciso modello, antireattivo, l\u2019artista procede dunque nella costruzione di un\u00b4immagine pittorica che vuole essere, in un gesto tranquillo, ricerca, analisi, studio (e delta: bacino aperto di sedimenti e segni), pi\u00f9 che affermazione formale definitiva o lotta. Non sempre i volumi potenti, le grandi masse metazoiche, vengono precisati. Pi\u00f9 spesso vengono resi espressionisticamente attraverso un uso diretto e deciso, rapido all\u2019apparenza, in realt\u00e0 assai calibrato, del colore, sul quale Visentini, pur attento alla sensazione destata dai materiali pittorici, non insiste. Allo stesso modo, il suo tratto, che sa essere ben netto e sicuro nelle linee guida che definiscono la figura, si fa spesso istintivo e gestuale, evita l\u2019eccesso di cura nelle porzioni di campitura cromatica interne alla stessa. L\u2019entropia \u00e8 dentro. Asessuare l\u2019involucro consente di accendere le interiora senza infiammare il corpo. Il risultato \u00e8 una galleria di macro-schizzi relativamente empatici, ricchi di suggestioni formali massive, e controllati. Questa modalit\u00e0 di controllo \u00e8 libera, e fluida. E\u2019 una misura di concentrazione compositiva, non una sterilizzazione razionale.<\/p>\n
La tendenza a dissolvere le fisionomie animali, ad abbozzarle pi\u00f9 che a compierle, a rimescolarne il corpo interno, viene generalmente contenuta dall\u2019autore, che si mantiene volentieri all\u2019interno della figurazione.<\/p>\n
Talvolta per\u00f2, accade che i musi assonnati di queste bestie che mai si muovono, mai corrono, mai scalciano n\u00e9 si accoppiano, vengano a perdersi quasi del tutto entro a sfocate volute di masse-colore. E queste macchie, dilatate e stese con spugne e stracci, mescolate a cascate di segni grafici, giungono a disfarsi quasi del tutto, sfociando in composizioni informali addirittura \u2013apparentemente- frenetiche.<\/p>\n
Gianluca D\u2019Inc\u00e0 Levis, marzo 2013<\/p>\n
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