{"id":38342,"date":"2012-05-25T20:01:27","date_gmt":"2012-05-25T19:01:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bellunopress.it\/?p=38342"},"modified":"2012-05-25T20:01:27","modified_gmt":"2012-05-25T19:01:27","slug":"anche-dolomiti-contemporanee-alla-mostra-future-landscape-a-forte-marghera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bellunopress.it\/fr\/2012\/05\/25\/anche-dolomiti-contemporanee-alla-mostra-future-landscape-a-forte-marghera\/","title":{"rendered":"Anche Dolomiti contemporanee alla mostra Future Landscape a Forte Marghera"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Dolomiti Contemporanee partecipa a Future, Landscape. A changing exhibition.\u00a0Dal 26 maggioal- 31 agosto 2012 (26 maggio – 8 luglio, prima parte). E’ stata inaugurata oggi, venerd\u00ec 25 maggio,\u00a0a Forte Marghera, Mestre-Venezia – Padiglione 36 la mostra Future Landscape A changing exhibition, curata da Riccardo Caldura, con la collaborazione di Gianluca D’inca Levis, Guido Molinari e Paolo Toffoluti Che rimarr\u00e0 aperta\u00a0da gioved\u00ec a domenica dalle 17 alle 22 (o su appuntamento).<\/p>\n

La prima parte di quest’evento espositivo, si concluder\u00e0 l’8 luglio, quando questa changing exhibition proporr\u00e0 il secondo lotto di artisti ed opere.<\/p>\n

Il progetto di collaborazione tra Dolomiti Contemporanee e Forte Marghera\/Parco del Contemporaneo, prevede, nel corso dell’estate 2012, una serie di eventi connessi, l’istituzione di una Linea Mobile tra Venezia e le Dolomiti, che dar\u00e0 luogo ad una sorta di moving exhibition.<\/p>\n

Questo progetto di rete \u00e8 sostenuto dalla Regione del Veneto, che lo patrocina e finanzia.<\/p>\n

Dolomiti Contemporanee e Parco del Contemporaneo sono due realt\u00e0 artistiche significative del panorama veneto, che quest’estate intrecceranno la propria programmazione, generando un evento ad assetto variabile, che preveder\u00e0 diversi passaggi espositivi tra la laguna e le Dolomiti, all’interno dei nuovi siti che saranno attivati da Dolomiti Contemporane.<\/p>\n

Una mostra mobile appunto, e mutevole, nella quale gli artisti si sposteranno, da Venezia all’area bellunese, e dove lo scambio artistico sar\u00e0 l’occasione per un attraversamento culturale di questi territori.<\/p>\n

Gli artisti proposti da Dolomiti Contemporanee che parteciperanno a questa prima parte di Future, Landscape, sono Cristian Chironi, Tiziano Martini, Jonathan Vivacqua.<\/p>\n

Lista completa degli artisti:<\/p>\n

Bruno Estevan, Cristian Chironi, Marco Citron, Cuoghi Corsello, Roberta Franchetto, Antonio Guiotto, Dritan Hyska, Hannes Lang, Dacia Manto, Tiziano Martini, Giovanni Morbin, Pavel Mrkus, Paolo Parisi, Serse, Studiomobile, Eltjon Valle, Jonathan Vivacqua, Andreea Werner.<\/p>\n

Future, Landscape<\/p>\n

Testi critici introduttivi<\/p>\n

Due termini semplicemente accostati, messi vicini l’un altro: futuro, paesaggio con quel tanto di estraneit\u00e0 che comporta l’uso di una lingua diversa rispetto a quella propria, soprattutto se si riferisce a due termini cos\u00ec densi di significati. Del futuro sembra ormai si possa parlare solo in termini globalizzati, e con una lingua adeguata al processo di globalizzazione, mentre con il termine paesaggio sembra si possa al massimo richiamare, rispetto al pi\u00f9 neutro e ubiquitario landscape, una condizione ormai passata, legata al termine ‘paese’, termine che rischia di suonare oggi desueto sia per descrivere la scala relazionale microlocale quanto quella nazionale. Si pu\u00f2 ancora, ai giorni nostri parlare di paese, e magari di genius loci, sentendo risuonarvi dentro l’origine etimologica derivante dal termine latino pagus – che stava ad indicare contrada e borgo, pieve e campagna -, considerando quali siano state le concrete conseguenze dell’aver concepito per decenni, come ci ricordava amaramente Rosario Assunto in un suo celebre studio, il paesaggio in termini di pura estensione spaziale?<\/p>\n

Eppure, dagli anni ’70 del secolo scorso, quando Assunto pubblicava il suo “Il paesaggio e l’estetica”, qualcosa sembra essere cambiato se ai nostri giorni, come vuole Gilles Clement, del paesaggio si viene ricomponendo una nuova, terza, condizione, che viene descritta nel suo “Manifesto del terzo paesaggio”. Condizione consapevolmente ibrida, e nondimeno vitale, dovuta alle pratiche di abbandono di modelli industriali, agricoli, turistici, ormai obsoleti, una condizione aperta piuttosto ad una nuova visione delle cose, grazie anche ad una diversa sensibilit\u00e0 generale.<\/p>\n

Riferirsi alle arti per affrontare e riflettere la complessit\u00e0 di tali tematiche indica che non possiamo affidarci solo agli strumenti disciplinari di tipo pi\u00f9 propriamente analitico per osservare ci\u00f2 che abbiamo intorno. Insomma se si vuole provare a comprendere la relazione fra ci\u00f2 che del paesaggio ci viene riconsegnato dal passato (scarto da riciclare, frammento tutelabile, residuo di una modalit\u00e0 di rappresentazione estetica che pu\u00f2 suonare anacronistica) e una sua condizione a venire, le arti possono coadiuvarci non poco. Offrendo, forse oggi pi\u00f9 che in passato, spunti e suggestioni assai significativi per rappresentare e immaginare la nostra relazione con l’ambiente, con le sedimentazioni e le stratificazioni che appaiono indistricabili fra ci\u00f2 che \u00e8 artificiale e ci\u00f2 che \u00e8 naturale, fra ci\u00f2 che \u00e8 la realt\u00e0, il mondo esteriore, e ci\u00f2 che invece costituisce il nostro mondo interiore.<\/p>\n

Un tema ‘classico’ come quello del paesaggio, da rivisitare dunque in tutte le sue possibili valenze: dalla descrizione alla visione di una condizione delle cose diversa dall’attuale, ma che in questa \u00e8 intravedibile. Un paesaggio, cos\u00ec come un senso della natura e dell’ambiente, rivisitato da artisti contemporanei che si trovano a lavorare in contesti fortemente antropizzati, contesti che sembrano aver perduto ogni aura, o dimensione simbolica, ma nonostante tutto vi si pu\u00f2 ancora avvertire una tensione verso quella condizione dell’attesa, del non ancora, che fa di ogni paesaggio un possibile presagio, una forma di prefigurazione dell’avvenire.<\/p>\n

La stessa forma espositiva \u00e8 concepita non staticamente, ma come dispositivo\/organismo in grado di modificarsi, di trasformarsi, cangiante come il tema di cui si occupa: per questo a changing exhibition. Ad un nucleo iniziale di artisti, si aggiungeranno o prenderanno posto altri artisti, con altre opere e installazioni, e altri luoghi espositivi.<\/p>\n

Future, Landscape. A changing exhibition \u00e8 il primo appuntamento della serie di attivit\u00e0 previste dal progetto “Linea mobile. Progetti d’arte contemporanea fra le Dolomiti e la laguna di Venezia” che vede la collaborazione di Forte Marghera – Parco del Contemporaneo con Dolomiti Contemporanee, collaborazione aperta ad altre realt\u00e0 associative come lo SPAC di Buttrio (UD). Il progetto nel suo complesso mira a costruire e mettere in rete una serie di soggetti associativi che operano specificatamente in relazione con il territorio e le arti contemporanee.<\/p>\n

Riccardo Caldura<\/p>\n

\"\"<\/a>
Gianluca d'Inc\u00e0 Levis<\/figcaption><\/figure>\n

Future, Landscape, DC<\/p>\n

Verticalit\u00e0 dello slancio; il confine apicale;<\/p>\n

una delle relazioni liminali radicali, con la natura, anche in un senso pi\u00f9 generale -natura della ricerca- \u00e8 verticale;<\/p>\n

andare avanti, e soprattutto andar su, salire, moto apicale di ricerca ed esplorazione degli spazi, progressione ed arrampicata (solo gli uomini che stanno fermi sono fermi, acinetici\/litificati; arrampicare non \u00e8 moto del corpo, n\u00e9, tantomeno, pratica sportiva, e il corpo in s\u00e9 non esiste, \u00e8 un parto della mente, un’estroflessione della mente; un corpo senza mente \u00e8 immoto, seppure si sposta; il suo moto acefalo \u00e8 meccanico, irriflessivo, sconnesso, fatuo, e, in ultima analisi, un’illusione -irrealt\u00e0 del dato acritico); le relazioni con la natura, ogni natura, hanno da essere sperimentali, ricodificanti; salire \u00e8 cercare, progettare, generare un momento critico, saperlo, risolverlo;<\/p>\n

ogni cosa \u00e8 sedimentazione; perfino gli slanci pi\u00f9 sanguigni ed istantanei sedimentano, quasi subito, gli uni sugli altri (le scogliere coralline che fan certe catene montuose altro non sono che strati-pressione di vita cristallizzata) ed \u00e8 solo lo sguardo ostinato di boccadoro (ostinato \u00e8 il puro istinto non mediato dal concetto), a volersi concentrare, per un attimo, sull’ineffabile che passa, sul suo terrore sublime; che poi il momento geologico \u00e8 anch’esso un attimo, a ben vedere, se non ci si ostina a guardarlo da una prospettiva d’insetto, di temporalit\u00e0 umana; e allora? \u00e8 lungo? \u00e8 breve.<\/p>\n

e\u00a0poi, comunque: l’attimo, come contenitore e struttura di compressione concentrante, \u00e8 senza dubbio una durata raccolta, \u00e8 massima contrazione e densit\u00e0 (nana bianca), e non istante leggero, o vastit\u00e0 in espansione (red shift), o-momento-passante;<\/p>\n

paesaggio \u00e8 dunque ogni moto dello spirito, moto deliberato ed artificiale, e niente affatto oggetto (esterno alla percezione\/azione) o natura naturata; paesaggi brulli, paesaggi carichi; spesso un paesaggio brullo \u00e8 carico, criticamente fiero e fertile (kafka, bernhard, beckett), e chi sta fermo si muove assai (beckett), e chi porta una pietra, succhia una pietra, scala una pietra, da fuori o da dentro (beckett), fissa una pietra – senza contemplarla – costui \u00e8 un atleta, un essere non contemplativo, mobile nel senso;<\/p>\n

quindi non esiste utopia, nella mente (attiva); l’utopia \u00e8 nella mancanza, di concretezza, di slancio (i due termini coincidono, sempre, tranne che nelle pratiche inessenziali o insufficienti); dove c’\u00e8 utopia, c’\u00e8 carenza, e ci\u00f2 quindi nel mondo cosiddetto real-concreto (cosiddetto esterno, o proiettivo), come nella mente vagolante (luogo di filosofie ondivaghe, di fluviali paesaggismi contemplativi, di coazione e spettatorialit\u00e0, di paralisi e attesa – consunzione passiva);<\/p>\n

il paesaggio con rovine, e la frammentariet\u00e0, ecco le schegge\/spunti tutt’attorno all’artista; l’artista, o meglio, l’uomo-che-cerca, annusa, intende, intuisce, riesplode, rielabora, ripresenta, pu\u00f2 stare dentro ad una scia fluida, che mentre passa attrae-incapsula-ingloba-prende in s\u00e9 i materiali, i frammenti spuri, i lacerti, integrandoli nel suo sedimento presente; una scia fluida, che li assorbe, e li porta; oppure l’uomo-che-cerca non riassorbe affatto, non integra le parti ibride e i frammenti e le schegge e i lacerti, se non \u00e8 naturalmente dotato di una scia unificante non lo pu\u00f2 fare, e allora semplicemente giustappone pezzi a parti, e presenta le rovine\/schegge cos\u00ec, installate le une accanto alle altre, e il dialogo procede per urti, e gli angoli non si smussano, si tangono, o stanno, il dialogo non procede ma sta, e stanno le parti, semplicemente, come pietre accostate (non sempre l’artista \u00e8 paciere, o liofilizzatore estetico, e meno male, gi\u00e0, meno male), o come elementi angolari o scatolari isolati dal contesto e posti in mezzo allo spazio, a misurarlo;<\/p>\n

verticalit\u00e0 dello slancio; il confine apicale, cio\u00e8 a dire:<\/p>\n

una delle relazioni liminali, con la natura, in senso generale -natura della ricerca- \u00e8 verticale; il limite sopra, non avanti (avanti \u00e8 sopra); linea mobile; la linea di ricerca \u00e8 sempre verticale; ogni passo \u00e8 un apice, senza crinale il processo \u00e8 sequenziale; le fratture si originano da spinte ortogonali (i corrugamenti prevedono spinte verticali, clasmi e frantumazioni e risalita degli strati rimescolati avvitati fusi); l’esplorazione \u00e8 verticale, il sollevamento\/sospendimanto necessario; e la velocit\u00e0 di propagazione nello spazio \u00e8 lenta (arrampicare \u00e8 andare\/stare; muovere\/analizzare; ponderare\/fare; non un moto opposto all’immoto; non sulla roccia, che sta – e porta); la superiorit\u00e0 dello slancio verticale (sul moto rettilineo) nella concezione -o nella ricerca- di uno spazio nuovo (o dello spazio in un modo nuovo – uno spazio che che non sia utopico ovvero insufficiente, ma forte e diritto, come un braccio metallico a sollevare un’immagine d’immane geologia, come lo spigolo metallico estratto grande da una pietra, come il riflesso di un paesaggio che si fa paesaggio nel riflesso stesso);<\/p>\n

sporgersi quindi, in effetti; da sopra, e da sotto; verso l’alto, il basso, l’oltre di soglia, da liss\u00f9; paesaggio \u00e8 sempre futuro, guardando oltre quella cima, che non c’\u00e8; non c’\u00e8 alcuna cima, ma uno sguardo che vaga oltre e buca la cima, sull’apice di un pensiero.<\/p>\n

Gianluca D’Inc\u00e0 Levis<\/p>\n

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