{"id":33249,"date":"2011-12-12T20:58:59","date_gmt":"2011-12-12T19:58:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bellunopress.it\/?p=33249"},"modified":"2011-12-12T20:58:59","modified_gmt":"2011-12-12T19:58:59","slug":"sabato-17-e-domenica-18-per-la-stagione-di-prosa-al-comunale-va-in-scena-kohlhaas-linno-alla-giustizia-di-marco-baliani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bellunopress.it\/fr\/2011\/12\/12\/sabato-17-e-domenica-18-per-la-stagione-di-prosa-al-comunale-va-in-scena-kohlhaas-linno-alla-giustizia-di-marco-baliani\/","title":{"rendered":"Sabato 17 e domenica 18 per la Stagione di Prosa al Comunale va in scena Kohlhaas, l’inno alla giustizia di Marco Baliani"},"content":{"rendered":"

Kohlhaas segna una linea di faglia chiarissima: la completa acquisizione di una poetica e di una solidit\u00e0 linguistica danno forma a un\u2019opera adulta e potente, che rester\u00e0 simbolo e talismano di tutto il suo lavoro.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Teatro Comunale di Belluno<\/figcaption><\/figure>\n

Si tratta infatti di una scrittura scenica insieme inedita e persistente, che incontra il favore non soltanto della critica (e non necessariamente di quella pi\u00f9 attenta al nuovo) ma anche di un pubblico numeroso. Nella storia del teatro italiano degli ultimi anni, Kohlhaas \u00e8 forse uno degli spettacoli che \u00e8 rimasto pi\u00f9 a lungo nei cartelloni, percorrendo le nostre scene in maniera capillare: dai centri di ricerca alle piccole sale di provincia, attraverso i festival estivi e le tante rassegne tematiche che sono andate formandosi sulla scia del successo della narrazione teatrale. Tale persistenza scenica di Kohlhaas si spiega anche \u2013 ma non solo \u2013 con la grande \u201cleggerezza\u201d economica dello spettacolo: un attore, vestito di semplici abiti comuni, che siede in scena su di una sedia di legno, illuminato da una luce fissa; nessuna scenografia, e spesso neanche un tecnico, n\u00e9 un amministratore di compagnia. \u00c8 uno spettacolo che sta in una valigia, che viaggia in macchina con il suo autore-attore, e che sa adattarsi a spazi anche non convenzionali; che predilige condizioni di intimit\u00e0 nella relazione con il pubblico; che pu\u00f2 compiersi anche all\u2019aperto, in una piazza o in un cortile.
\nQuesta \u00e8 la prima grande rivoluzione di Kohlhaas, che senz\u2019altro risente di una certa pratica del teatro come forma di intervento nei diversi contesti sociali: come gi\u00e0 nelle esperienze di animazione e nel lavoro sulle fiabe in relazione alle infanzie delle periferie, diventano essenziali l\u2019immediatezza dell\u2019approccio, la velocit\u00e0 di allestimento e la mancanza di grandi finzioni teatrali.
\nL\u2019altra rivoluzione \u00e8 di carattere linguistico e pi\u00f9 propriamente artistico. Renato Palazzi \u2013 uno dei primi critici a segnalare il lavoro di Baliani e a seguirne sistematicamente gli sviluppi \u2013 scrive che lo spettacolo dimostra \u201ccon un\u2019evidenza impressionante come l\u2019apparato formale del teatro possa risultare inutile e fuorviante di fronte all\u2019urgenza abbagliante di una storia da raccontare\u201d, e come si possa tenere inchiodato il pubblico \u201cevocando semplicemente degli avvenimenti\u201d, se a sostenere il racconto sono \u201cun\u2019acuta percezione dei percorsi interni del materiale narrativo e [\u2026] una straordinaria intelligenza teatrale nel comunicarli allo spettatore\u201d.
\nKohlhaas, scritto insieme a Remo Rostagno, rappresenta per Baliani il primo incontro con un racconto letterario preesistente. Lo spettacolo sancisce inoltre una tappa fondamentale \u2013 forse la tappa fondante \u2013 della sua ricerca sulle tecniche di affabulazione. \u00c8 in qualche modo l\u2019inizio di un percorso, la formazione di una identit\u00e0 di attore \u201cnarrante\u201d.
\nIl lavoro che Baliani conduce attraverso le molteplici potenzialit\u00e0 della narrazione a teatro va a tracciare negli anni percorsi articolati in un territorio assai ampio; in questo contesto, Kohlhaas si staglia come exemplum di racconto \u201cpuro\u201d, al pari delle fiabe narrate in Storie e poi in Frollo. E \u201cracconto puro\u201d significa storia che passa attraverso il raccontatore come una corrente, con un\u2019urgenza forte di essere detta, con regole precise di tempi e di efficacia da rispettare. Una storia che trascina e coinvolge \u2013 senza per\u00f2 escludere la possibilit\u00e0 del distacco \u2013 sia il raccontatore sia gli ascoltatori.<\/p>\n

La storia che con la sua \u201curgenza abbagliante\u201d conduce lo spettacolo \u00e8 quella \u2013 gi\u00e0 narrata da Heinrich Von Kleist e ispirata a un fatto realmente accaduto nella Germania del Cinquecento \u2013 del mercante di cavalli Michael Kohlhaas, che, sub\u00ecta un\u2019angheria da parte di un nobile, tenta dapprima di ottenere giustizia dalla legge e poi, non vedendo riconosciute le sue ragioni, si fa brigante e raccoglie attorno a s\u00e9 schiere di disperati, con i quali saccheggia e devasta intere citt\u00e0, arrivando a scatenare quasi una guerra contro il potere imperiale e giungendo infine ad essere condannato a morte.
\nIl racconto di Kleist mantiene, nella rielaborazione drammaturgica di Baliani e Rostagno, l\u2019asciuttezza e la capacit\u00e0 di suscitare forti visioni che ne sono il dato dominante: \u00e8 un quadro a tinte intense e cupe, con pochi squarci di luce violenta che disegnano ombre scure e potenti. Ma la \u201clettera\u201d \u00e8 profondamente trasformata: il testo dello spettacolo si \u00e8 costruito raccontando, molte volte, la storia scritta da Kleist, cercandone un ritmo adatto alla narrazione orale, testandone l\u2019efficacia, indagando quelle parti che nella lettura possono anche passare in secondo piano ma che, per l\u2019ascoltatore, diventano essenziali a costruire un suo flusso di immagini, a dare una materialit\u00e0 alle parole del narratore. Ne nasce un nuovo testo, che di quello originario conserva ben poco, ma si arricchisce di dettagli e di micro-racconti interni, e prende corpo nella partitura di gesti ed espressioni che l\u2019attore scrive nel tempo. Un racconto che suscita domande, riflessioni talvolta amare; che scandaglia l\u2019animo dell\u2019uomo e della storia; che fa bruciare ancora le ferite inflitte da ogni ingiustizia e da ogni violenza, dalla rabbia e dalla ricerca disperata di una forma di diritto che tuteli lo spazio vitale di ogni uomo.
\nSilvia Bottiroli da “Marco Baliani una monografia” ed.Zona<\/p>\n

Come osserva giustamente Gerardo Guccini, “agili, economici, facili da riprodurre e da seguire perch\u00e9 costituiti da atti comunicativi diretti, gli spettacoli di narrazione hanno reagito alle difficolt\u00e0 della circolazione teatrale, costituendo un sistema trasversale che si serve dei palcoscenici tradizionali, ma anche dei video, della radio e della televisione, dei luoghi pubblici e di quelli privati, e che, ricercando il contatto con un pubblico non specialistico, ha aggregato intorno a s\u00e9 comunit\u00e0 di ascolto a loro volta composite.
\nGerardo Guccini, La storia dei fatti, in Gerardo Guccini, Michela Marelli, Stabat Mater. Viaggio alle fonti del \u2018teatro narrazione\u2019, Castello di Serravalle, Le Ariette, 2004, p. 14
\nAl contrario, molto teatro italiano degli anni Ottanta e Novanta \u00e8 caratterizzato da una grande complessit\u00e0 scenografica e tecnica, fondata sulla ricerca di una risultante visiva di grande impatto (si pensi alla corrente del teatro-immagine). \u00c8 il caso, tra gli altri, di molti spettacoli di Giorgio Barberio Corsetti, dei Magazzini (oggi Compagnia Lombardi-Tiezzi), della Soc\u00ecetas Raffaello Sanzio.
\nRenato Palazzi, Per quella crudele ingiustizia il mercante si fece brigante, in \u201cIl Sole 24 Ore\u201d, 14 aprile 1991. La stessa lucidit\u00e0 di fronte alle dinamiche narrative, Kohlhaas la mantiene quando, nel 1998, diventa uno degli esperimenti pi\u00f9 radicali di trasposizione televisiva di uno spettacolo teatrale. La performance attorale viene ripresa da cinque telecamere, e le immagini vengono poi montate in un d\u00e9coupage composito; interventi musicali, assenti nello spettacolo teatrale, scandiscono i punti di passaggio da una scena all\u2019altra. L\u2019esperimento televisivo di Kohlhaas contribuisce a sollecitare alcune riflessioni critiche sul rapporto tra teatro e televisione, tra cui Oliviero Ponte di Pino, Le eccezioni e le regole. Quattro spettacoli teatrali su Raidue, in \u201cRiccione TTV\u201d, catalogo a cura di Luca Scarlini, Riccione, Riccione Teatro, 1998, pp. 94-98 (una seconda versione del saggio \u00e8 apparsa col titolo Effetto Kappa. Teatro su Raidue secondo Carlo Freccero e Felice Cappa, in \u201cIl Patalogo 21\u201d, 1998, pp. 205-208).
\nRemo Rostagno \u00e8 tra i fondatori dell\u2019animazione teatrale nei primi anni Settanta. Critico e autore teatrale, ha ideato spettacoli ed eventi legati alla vita sociale e alle realt\u00e0 urbane: tra i suoi ultimi lavori, ricordiamo Il gioco di Romeo e Giulietta (2000), recitato da una comunit\u00e0 multietnica, e Aprile 45, cronache di una liberazione (2001), entrambi realizzati per la citt\u00e0 di Torino.
\nLa figura dell\u2019attore \u201cnarrante\u201d \u00e8 stata definita con precisione da Pier Giorgio Nosari: \u201cin sintesi, bisognerebbe parlare non di attore, ma di \u2018narrattore\u2019. Il narrattore \u00e8 un tipo di attore particolare, la cui peculiarit\u00e0 consiste nel fatto che non interpreta un personaggio, ma lo racconta mentre procede a narrarne la storia. Il narrattore \u2018fa teatro\u2019 nel senso letterale dell\u2019espressione: ne riassume in scena le diverse funzioni e il processo produttivo, e ne esibisce le strategie costruttive nel momento stesso in cui ne smonta il tradizionale apparato\u201d (Pier Giorgio Nosari, I sentieri dei raccontatori di storie: ipotesi per una mappa del teatro di narrazione, in \u201cProve di drammaturgia\u201d, numero 1, 2004, p. 11).
\nAlessandra Ghiglione ha proposto una triplice classificazione degli spettacoli di narrazione in \u201cnarrazione pura\u201d, \u201cnarrazione drammatizzata\u201d e \u201cdramma narrativo\u201d, a seconda del grado di presenza degli elementi diegetici nella struttura drammaturgica (Alessandra Ghiglione, Istanze narrative nella drammaturgia contemporanea, Tesi di Diploma alla Scuola di Specializzazione in Comunicazioni Sociali, Universit\u00e0 Cattolica del Sacro Cuore di Milano, relatore Renata Molinari, AA 1992-1993. Questa classificazione \u00e8 stata recentemente ripresa anche da Pier Giorgio Nosari, I sentieri dei raccontatori di storie: ipotesi per una mappa del teatro di narrazione, cit.).
\nHeinrich von Kleist, Michael Kohlhaas (da una antica cronaca), cit.
\nIn realt\u00e0, l\u2019utilizzo sonoro del proprio corpo arriva soltanto in un secondo momento, sollecitato da un incontro teatrale importante: \u201call\u2019inizio lo facevo con delle espadrillas nere e quindi non producevo assolutamente nessun suono; dopo un anno e mezzo, mettendomi delle scarpe nere col tacco e obbligandomi a una pedana, introdussi una sonorit\u00e0 che mi fece cambiare interamente lo spettacolo: adesso per esempio i cavalli galoppano. Tra l\u2019altro in quel periodo vidi il lavoro di Cuticchio su La spada di Celano, che mi influenz\u00f2 molto. Capii come dare il ritmo col respiro e col battito del piede, e che il corpo poteva essere uno strumento\u201d (Marco Baliani, Il racconto. Una conversazione con Marco Baliani (1995), cit., p. 18).
\nOliviero Ponte di Pino, Torna il teatro di narrazione. L\u2019attore solo su “Palcoscenico”, in “Il manifesto”, 14 marzo 1998.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Kohlhaas segna una linea di faglia chiarissima: la completa acquisizione di una poetica e di una solidit\u00e0 linguistica danno forma a un\u2019opera adulta e potente, che rester\u00e0 simbolo e talismano di tutto il suo lavoro. 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