{"id":24907,"date":"2011-03-19T22:50:17","date_gmt":"2011-03-19T21:50:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bellunopress.it\/?p=24907"},"modified":"2011-03-19T22:50:17","modified_gmt":"2011-03-19T21:50:17","slug":"dopo-larchitettura-razionale-del-periodo-fascista-ce-ancora-uno-stile-italiano-nelle-grandi-costruzioni-intervista-allarchitetto-roberto-pirzio-biroli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bellunopress.it\/fr\/2011\/03\/19\/dopo-larchitettura-razionale-del-periodo-fascista-ce-ancora-uno-stile-italiano-nelle-grandi-costruzioni-intervista-allarchitetto-roberto-pirzio-biroli\/","title":{"rendered":"Dopo l’architettura razionale del periodo fascista c’\u00e8 ancora uno stile italiano nelle grandi costruzioni? Intervista all’architetto Roberto Pirzio-Biroli"},"content":{"rendered":"
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Poste di Belluno<\/figcaption><\/figure>\n

Esiste ancora uno stile italiano nelle costruzioni, come \u00e8 stata l’architettura razionale degli anni ’30. Quello, per capirci, del Palazzo delle Poste a Belluno, o del Palazzo della Civilt\u00e0 all’Eur a Roma?<\/strong> Lo abbiamo chiesto all’architetto Roberto Pirzio-Biroli, artefice di grandi restauri. Suo il coordinamento di proprietari e progettisti del ripristino-restauro di Venzone dopo il terremoto del ’76, e dopo la caduta del muro di Berlino il restauro del paesaggio storico, ideato nel 1800 da Federico Guglielmo IV Hohenzoller, a Potsdam (Germania). Pirzio-Biroli \u00e8 nipote da parte materna dell’ambasciatore della Germania (Repubblica di Weimar) a Roma, Ulrich von Hassell (oppositore al nazionalsocialismo, giustiziato nel 1944 a seguito del fallito attentato a Hitler del colonnello Claus von Stauffenberg). E discendente di Pietro Savorgnan di Brazz\u00e0, esploratore e fondatore nel 1880 di Brazaville, capitale del Congo francese. Lo abbiamo incontrato a Cortina d’Ampezzo, che rimane sempre l’esclusivo salotto delle Dolomiti bellunesi, punto d’incontro di arte, cultura e mondanit\u00e0.<\/div>\n

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Roberto Pirzio-Biroli<\/figcaption><\/figure>\n

\u00abL’architettura italiana oggi\u00bb afferma l’architetto Pirzio-Biroli \u00abse si esclude l’international style \u201cultimo grido\u201d, il decostruttivismo, sta ancora lavorando sulle basi compositive create nel Ventennio. Mussolini, a differenza di Hitler che caccia architetti del calibro di Eric Mendelsohn perch\u00e9 di origine ebraica e l\u2019intera Scuola della \u201cBauhaus\u201d di Walter Gropius, incoraggia le giovani promesse italiane dell’architettura, permettendo cos\u00ec all’Italia di entrare nel panorama internazionale delle costruzioni\u00bb. A chi si riferisce in particolare?<\/strong> \u00abGiovanni Muzio, Carlo Mollino, Giuseppe Terragni architetto della Casa del Fascio a Como \u00a01932, Mario Ridolfi, Carlo Daneri, Ludovico Quaroni, Adalberto Libera progettista nel 1938 di Villa Malaparte, una nave incastonata nelle rocce di Capri. Mussolini, insomma, fa costruire l’espressione del suo regime. Ma gli architetti e gli artisti che mette all\u2019opera vanno oltre. Perch\u00e9 senza quel periodo, l’architettura italiana non sarebbe mai entrata nel movimento mondiale dell\u2019architettura moderna\u00bb! Architetto, non sar\u00e0 mica nostalgico del regime?<\/strong><\/div>\n

\u00abAl contrario, studio il contesto storico dell\u2019architettura senza farmi condizionare dall\u2019ideologia dominante che l\u2019ha prodotta. Sto parlando di architetti di grandi capacit\u00e0 come Ridolfi, Daneri, Libera, il razionalismo italiano, direi il pi\u00f9 puro \u201cprotorazionalismo\u201d, le grandi cubature, i grandi edifici pubblici e \u201ccitt\u00e0 di fondazione\u201d, uomini che precedono di anni i vari Calatrava, Koolhof e Schultes (progettista della Cancelleria di Berlino). In Germania ci si ispira a Terragni, Libera, Piacentini, al periodo fascista dunque, ma senza mai nominarlo\u00bb. Secondo lei perch\u00e9? \u00abIn Italia siamo ancora inibiti! Anche l’arte e la cultura devono superare questa censura. Nella storia dell’arte non vi sono interruzioni determinate dall’ideologia. La difficolt\u00e0 a rimuovere certi pregiudizi e \u201crecinti storici\u201d determin\u00f2 addirittura negli anni ’80 la cancellazione all\u2019Universit\u00e0 delle lezioni su questi maestri dell\u2019architettura degli anni \u201930\u00bb. A suo parere quindi, qualcosa va riabilitato di quel periodo?<\/strong> \u00abGuardi, negli anni tra il 1923 e il 1936 vengono gettate le basi di un sistema educativo degli architetti esemplare, che legava la teoria, il disegno, alla pratica di cantiere, perseguendo la complessa tematica della unit\u00e0 delle arti dall\u2019architettura, alla scultura, alla pittura dei De Chirico e dei Sironi. Infatti Libera applica alla costruzione del modello del Palazzo una sintesi di \u201ctrattato\u201d di Leon Battista Alberti. E’ stata una fase storica irripetibile rispetto all\u2019attuale empirismo e autodidattismo pilotato dalle tendenze architettoniche dell\u2019ultima ora, non italiana. Tedeschi, svizzeri, francesi e portoghesi si ispirano all\u2019architettura moderna propria di quella fase storica italiana\u00bb. E dunque, per ritornare alla domanda iniziale dello stile italiano?<\/strong> \u00abNon c’\u00e8 dubbio, gli anni ’20 e ’30 della nostra architettura rappresentano ancora nel mondo lo \u201cstile italiano\u201d. Questi maestri italiani possiedono per i giovani architetti compresi alcuni del nostro paese una carica mitica straordinaria. Perch\u00e9 sottacerlo? Mario Botta, con sue costruzioni recenti, si ispira alle proposte di Libera per la citt\u00e0 di Aprilia del 1936, Hans Kollhof a Berlino realizza gli edifici sulla Leibnizstrasse con alti colonnati di sottoportico come i sottoportici milanesi del trentennio, o come il progetto di Muratori per la piazza Imperiale dell\u2019Esposizione Universale 42 a Roma 1938; Alvaro Siza in Portogallo prende spunto per i suoi edifici pubblici, dalle coperture piane sporgenti, da Libera nel Palazzo dei Congressi all\u2019Eur a Roma e si ispira al Padiglione Italiano all\u2019esposizione mondiale di Chicago 1933\/34 ma anche al progetto della piazza della Cattedrale di Tripoli sempre di Libera\u00bb.<\/p>\n
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Palazzo della Civilt\u00e0 Roma Eur<\/figcaption><\/figure>\n

Insomma, condanniamo i regimi, ma salviamo le opere<\/strong>. \u00abCerto. Chi mai vorrebbe abbattere lo Stadio Olimpico del 1936 di Berlino realizzato da Albert Speer? Che era un grande architetto, e tuttavia ancor oggi \u00e8 difficile dirlo in Germania. Tutta la Berlino dopo la caduta del Muro \u00e8 ispirata al razionalismo italiano del Trentennio. Ma non si deve dire. Per non parlare della bonifica delle paludi pontine di quell\u2019epoca, con le \u201ccitt\u00e0 di fondazione\u201d di Latina e Sabaudia, progetti di dimensioni tali che nemmeno gli attuali Fondi Europei per lo sviluppo rurale hanno il coraggio di intraprendere. Cos\u00ec pure le opere di difesa del suolo in pietra con i terrazzamenti di Val Pesarina (Udine) e in Carnia\u00bb. E sotto il profilo urbanistico<\/strong>? \u00abE’ lo stesso discorso. Daneri e Muzio disegnavano i piani regolatori in assonometria con l\u2019architettura dei volumi. Pochi gli eredi di questo periodo storico che rappresenta lo stile italiano. Un nome per tutti: Aldo Rossi e il cimitero di Modena \u201cUna struttura d’ossa, una citt\u00e0 d\u2019ossa, fatta di ossa abitabili\u201d come egli stesso la defin\u00ec. Erano periodi in cui si disegnava un’intera citt\u00e0, in un progetto artistico con rapporti armonici tra i volumi e le piazze ispirati alla grande pittura metafisica di De Chirico. Una fusione tra architettura ed arte, non gi\u00e0 piani regolatori astratti con zone artigianali, zone di futura espansione senza architettura. La casa del Fascio di Como del Terragni, costruita nel ’36 \u00a0in cemento chiaro, con interni in marmo bianco ricorda la composizione di un palazzo rinascimentale. Una realizzazione che suscita ancora oggi considerazione a livello internazionale. Ma nei libri di architettura moderna si citano gli architetti, ma non si descrive il periodo in cui sono stati chiamati a operare e l\u2019istituzione pubblica che li ha incaricati. \u00c8 ora di superare queste inibizioni e questi proibizionismi ideologici ed essere fieri di discendere dai maestri degli anni ’20 e ’30 del 1900, fieri dell\u2019italianit\u00e0 dell\u2019architettura di quel tempo, di tutta la storia d\u2019Italia non di una sola parte\u00bb.<\/div>\n

Roberto De Nart<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Esiste ancora uno stile italiano nelle costruzioni, come \u00e8 stata l’architettura razionale degli anni ’30. Quello, per capirci, del Palazzo delle Poste a Belluno, o del Palazzo della Civilt\u00e0 all’Eur a Roma? Lo abbiamo chiesto all’architetto Roberto Pirzio-Biroli, artefice di grandi restauri. Suo il coordinamento di proprietari e progettisti del ripristino-restauro di Venzone dopo il […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[49,26],"tags":[],"class_list":["post-24907","post","type-post","status-publish","format-standard","category-speciali","category-prima-pagina"],"yoast_head":"\nDopo l'architettura razionale del periodo fascista c'\u00e8 ancora uno stile italiano nelle grandi costruzioni? 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