{"id":15614,"date":"2010-05-27T20:33:12","date_gmt":"2010-05-27T19:33:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bellunopress.it\/?p=15614"},"modified":"2010-05-26T20:38:18","modified_gmt":"2010-05-26T19:38:18","slug":"le-polveri-di-minerva-sabato-in-via-mezzaterra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bellunopress.it\/fr\/2010\/05\/27\/le-polveri-di-minerva-sabato-in-via-mezzaterra\/","title":{"rendered":"&#8220;Le polveri di Minerva&#8221; sabato in via Mezzaterra"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"http:\/\/www.bellunopress.it\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/pianoforte-minerva.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-medium wp-image-15615\" title=\"pianoforte-minerva\" src=\"http:\/\/www.bellunopress.it\/wp-content\/uploads\/2010\/05\/pianoforte-minerva.jpg\" alt=\"\" width=\"266\" height=\"280\" \/><\/a>Tre perturbazioni vibratorie galalitiche su cordofono in dissolvimento. Performance di Mario Tom\u00e8 (artista concettuale), Carlo De Battista (pianista), Marco Bonutto (percussionista).<br \/>\nA cura di Gianluca D\u2019Inc\u00e0 Levis. Riprese video Giulia Citterio. Foto Giacomo De Don\u00e0.<br \/>\nSabato 29 maggio 2010, dalle ore 10.00 alle 12.00, presso Palazzo Minerva, in Via Mezzaterra, a Belluno, Gabls presenta la performance artistico-musicale Le polveri di Minerva &#8211; Tre perturbazioni vibratorie galalitiche su cordofono in dissolvimento. La realizzazione di quest\u2019evento \u00e8 stata possibile grazie al Patrocinio della Provincia di Belluno, che ha concesso l\u2019uso di Palazzo Minerva. Per motivi di sicurezza, legati alle attuali condizioni degli ambienti, l\u2019accesso al Palazzo sar\u00e0 bandito al pubblico. La performance rimane comunque aperta alla citt\u00e0: i suoni prodotti saranno sospinti all\u2019esterno, e riversati su Via Mezzaterra, attraverso un impianto d\u2019amplificazione. Anche i passanti, come gli artisti, potranno interrogarsi, se lo vorranno.<br \/>\nL\u2019evento \u00e8 sostenuto anche dall\u2019Associazione culturale Arte Nuova.<\/p>\n<p>Le polveri di Minerva<br \/>\nLe polveri di Minerva nascono da un\u2019idea di Mario Tom\u00e8, artista concettuale &#8211; qualsiasi cosa ci\u00f2 voglia dire, e allora diciamo artista dal buon concetto.<br \/>\nLa performance prevede una serie di azioni su quanto resta di un vecchio pianoforte a coda, semidistrutto (sulla coda ormai disteso), ancora presente nel salone centrale posto al primo piano di Palazzo Minerva. Ricordiamo che, fino agli anni \u201940, era questa una sala da ballo. In virt\u00f9 della buona acustica, accadeva anche che pianisti illustri, come Carlo Vidusso, venissero chiamati ad esibirsi proprio qui, dove oggi tubano i colombi. Lo strumento, quasi inservibile, verr\u00e0 dunque \u201csuonato\u201d da diversi interpreti. Oltre a Tom\u00e8, alla fatiscente tastiera si avvicenderanno il pianista classico Carlo De Battista ed il percussionista jazz Marco Bonutto. L\u2019azione viene cos\u00ec a dilatarsi. La partecipazione di altri artisti\/musicisti evidenzia la volont\u00e0 di Gabls di porsi come un organismo correlativo, che integri esperienze diverse per fornire un\u2019immagine aperta dell\u2019arte contemporanea, che \u00e8 sperimentazione di rapporti e ricerca di una tensione nuova nella formalizzazione dell\u2019idea. Lo strumento, avendo perduto quasi del tutto le proprie funzionalit\u00e0 originarie, tende a divenire un oggetto inutile. Un oggetto che i pi\u00f9, gli spiriti cosiddetti pragmatici, non potrenno che giudicare oramai decisamente inservibile. Ma l\u2019artista \u00e8 un\u2019interrogatore intrinseco, conduttore ad oltranza, risignificatore. Dalle facolt\u00e0 percettive, o dalle attitudini riflessive, acuminate, oppure oblique. Vale a dire meno distratto, pi\u00f9 attento. Come tale, egli non accetta frettolosamente alcun destino d\u2019oblio. Forse non accetta la morte, preferendo indagare la trasformazione, i cambi di stato, le fasi, le zone di passaggio. Non esiste per lui una macchina del tutto inanimata, o inefficace (a cosa?). Non possiede egli un concetto di funzionalit\u00e0 unicamente strumentale ad una pratica standardizzata (il suonare un pianoforte intatto). In tale prospettiva, nemmeno il congegno pi\u00f9 deteriorato diviene incapace di porre in essere riflessione, rapporti, azioni interpretative, precipitando ad uno stadio perfettamente inanimato. Al contrario, l\u2019oggetto semipolverizzato, dimenticato (dai pragmatici), riguadagna invece un ruolo nuovo, di cosa non morta, ancora esistente, di lacerto e resto e corpo residuo di una realt\u00e0 mutabile, comunque di testimone plastico di uno stato d\u2019essere, e di un divenire. E\u2019 come tale che esso, oracolo mozzo, viene interrogato dagli interpreti. Che parlano attraverso di lui. Che si infilano nell\u2019imbuto, disponibili ad esprimersi attraverso la strozzatura determinata dall\u2019incagliamento della macchina, accettando di rimettere in gioco le proprie conoscenze tecniche ed i propri abituali schemi espressivi, nello sforzo di creare una nuova sintassi dialogica, per stimolare una risposta di senso nuova. Costoro non semplificano. Non sono superficiali. Non danno nulla per morto. Non amano le celebrazioni funebri. Agiscono ancora. Nessun fuori-luogo. Solo luoghi fatti-chiusi, e messi-fuori (fatti fuori), che possono essere riaperti grazie alla mobilit\u00e0 dell\u2019impulso neurale fluido, antischematico (che l\u2019ingegno topografico spesso giunge a sepolture premature, oblianti).<br \/>\nIl pianoforte in dissoluzione, d\u2019altro canto, ha anche (come ogni cosa al mondo) un alone speciale, o potere metaforico, di rinvio. Questo pianoforte si trova all\u2019interno di un edificio storico importante, situato nel cuore del centro storico di\u00a0 Belluno. Il settecentesco Palazzo Minerva. Anche questa fabbrica appare oggi decisamente degradata. Si ragiona ora su come recuperarla, su quale destinazione dargli, su come evitare che si riduca in polvere, la polvere di Minerva appunto. Ecco dunque che la performance \u00e8 anche una segnalazione, un focus sull\u2019edificio. Il segno di un nostro interesse nei confronti di questa situazione, di questo spazio. Lo vorremmo noi. Per suonarlo. Per riempirlo d\u2019azioni. Per usarlo come laboratorio e rampa. Per progettare un universo di relazioni, senza paura delle dissonanze, e senza timore delle idee vecchie e tignose. Che nessuno l\u2019ha detto, in fin dei conti (o forse siamo noi a non averlo inteso), che i paesi per vecchi esistano sul serio.<br \/>\ntre azioni \u2013 ecco gli interpreti \u2013 il pianista, il percussionista, il pensatore pragmatico, o realista concettuale \u2013 che si misurano con l\u2019oggetto, e lo vogliono far cantare, parlare, e rispondere a tono (poco intervallo di seconda maggiore), non sono rassegnati, a considerarlo morto, non \u00e8 ancora afono, per loro, quell\u2019oggetto, che non \u00e8 pi\u00f9 strumento, defunzionalizzato, compromesso, ci ricorda il sistema mnesico devastato del lobo temporale di greg, cervello-tumore-d\u2019arancio che tronca la comunicazione tra l\u2019oggi e l\u2019ieri, ma trova poi una via liquida alternativa, nel joking desease, o nel riverbero distorsivo, spremitura d\u2019alienazione e semioforo, nello sguardo obliquo, eccolo qui il punto, che la leucotonia era in quello frontale, di sguardo, pragmatico fossile, e la via obliqua \u00e8 malattia per le rettitudini prolassanti, ecco la linfa di quel sarcoma sciogliersi nella culla del suono, immergersi nel flusso ancora parzialmente armonico (armonia inestinguibile, n\u00e9 ruggini, n\u00e9 polveri, n\u00e9 collassi di gambe tarmate che inclinano gi\u00f9 la cassa come una lastra di ghiaccio spezzato, ma questo Eismeer pure si scioglie in polvere, lasciando libere le corde); e gli stupefacenti momenti d\u2019intelligenza solistica divengono tamburo nella foresta, come in quel molle cranio atarassico; ed il suono ancora guida l\u2019intuito, tra le falle paurose dell\u2019encafalo cavosmangiato; come qui, ora; in questo salone decrepito, dal soffitto alto, le travi marcescenti, un pavimento d\u2019assi sfasciate rilastricato a scheletri di piccione, nemmeno un solido elemento orizzontale al quale agganciarsi, per afferrare, e propagare, il senso di uno spazio, e la confluenza in esso; uno spazio in polverizzazione, nel nome di minerva, la musica tirata fuori a colpi d\u2019ascia dalla testa larga di giove, la musica, che polverizzata anch\u2019essa, anch\u2019essa per attecchire allo stato presente dello spazio, si fa suono, e rumore, lo strumento mutilato consentendo poca eufonia, ma d\u2019esser battuto, e lasciando le interazioni in penia, ed i battimenti appuinto, ed i toni binaurali, le\u00a0 interferenze atonali, un\u2019Op. n. 2, Galalite per tre, tre sonate digitali, tre, drei kleine Klavierst\u00fccke, i pezzi son gi\u00e0 quelli del piano in pezzi, le perturbazioni del mezzo elastico, ed il tentativo d\u2019innescare la reazione (l\u2019attitudine del contemporaneo a districare, pur in un tempo proprio, niente scansione a metronomo, piuttosto scientificit\u00e0 antimeccanica, ed a trovare la misura, la relazione, similmente alle scienze empiriche) come fa il chimico, aggregando le sue brave polveri molecolari policrome, o il biologo, quando connette le parti vive dell\u2019organismo, da cui stesso espiantate, o il neurochirurgo, che altera, e ricostruisce, i paesaggi, radici ed alberi compresi, della mente, della mente.<br \/>\nGianluca D\u2019Inc\u00e0 Levis, maggio 2010<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tre perturbazioni vibratorie galalitiche su cordofono in dissolvimento. 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