{"id":13536,"date":"2010-03-15T20:07:45","date_gmt":"2010-03-15T19:07:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bellunopress.it\/?p=13536"},"modified":"2010-03-15T20:07:45","modified_gmt":"2010-03-15T19:07:45","slug":"oil-on-film-ricombinazioni-pittoriche-cinematografiche-di-alessandro-pagani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bellunopress.it\/fr\/2010\/03\/15\/oil-on-film-ricombinazioni-pittoriche-cinematografiche-di-alessandro-pagani\/","title":{"rendered":"“Oil on film”, ricombinazioni pittoriche cinematografiche di Alessandro Pagani"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Da marted\u00ec 16 marzo a marted\u00ec 6 aprile 2010, negli spazi del Cinema Italia, a Belluno, sar\u00e0 aperta al pubblico, negli orari di sala, la personale pittorica Oil on film, di Alessandro Pagani. La mostra \u00e8 il risultato della collaborazione tra il Cinema Italia a Gabls Arte Contemporanea. Nel corso degli ultimi anni, il Cinema Italia si \u00e8 contraddistinto per la vivacit\u00e0 propositiva della programmazione, e per la scelta \u2013difficile- di un\u2019offerta culturale curata ed originale, che vada oltre alle logiche commerciali dei blockbuster. Anche Gabls \u00e8 da sempre interessato alla collaborazione con soggetti ed organismi culturali aperti, al fine di generare eventi inediti, portando l\u2019arte contemporanea dentro a luoghi stimolanti. L\u2019arte modifica i luoghi, si misura con essi, li interpreta, ne riceve impulso, arricchendoli a sua volta, ed alterandone la percezione. Il vecchio Cinema-teatro Italia ci attrae da sempre. L\u2019architettura dell\u2019edificio, realizzato negli anni \u201920, \u00e8 degna di nota. Oggi i cinema sono scatole amorfe di cemento, asettiche, tristi. Ipertecnologiche nel sound e nella poltrona. E spesso chi siede su quelle persone non sa nulla di cinema. Non conosce Kubrick, Fassbinder, Tarkovskjj. E conosce i fratelli Vanzina. Diciamo che forse l\u2019assenza di forma di molti cinema d\u2019oggi \u00e8 in sintonia con l\u2019assenza di conoscenza del cinema da parte di molti degli spettatori che lo frequentano. La rispecchia. Evviva. L\u2019Italia ha invece una sua storia, come la ha il cinema in generale. Inoltre, questo edificio ha una forma. Il disegno neoclassico della facciata, con le sue partiture eleganti e la qualit\u00e0 della decorazione, la sobriet\u00e0 dell\u2019interno, le proporzioni equilibrate della galleria, sono elementi che caratterizzano decisamente il manufatto, garantendo alla fabbrica una sicura dignit\u00e0 estetica. Una vera sala
\ndunque, che ci ricorda quei cinema d\u2019essai dove un tempo, seduti su rigide poltrone di legno, al freddo, in mezzo al fumo delle sigarette, si poteva accedere alla dimensione magica del cinema, vedendo film buoni, o fantastici, agitandosene, eccitandosene, diventando attori emotivi, e non spettatori passivi. Il cinema Italia conserva, e ritrasmette, questo tipo di sensazioni. E\u2019 uno scrigno. In un simile spazio \u00e8 possibile esporre dei quadri. In un multisala no. Ed infatti li abbiamo messi qui. Oil on film \u00e8 una mostra sul cinema. Pagani ha realizzato una serie di quadri ad olio (ecco l\u2019Oil del titolo), giocando sul tema della locandina cinematografica (ecco il film). Dello stesso autore, i visitatori della prima collettiva di Gabls, svoltasi nel gennaio 2009 a Palazzo Crepadona, ricorderanno i coloratissimi pugili.
\nEstratto dal testo critico:\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0
\n<\/strong>Pagani \u00e8 pittore colto, sistematico, attento fino all\u2019ossessione. I riferimenti iconografici, spesso
\nclassici, come la pulizia e la razionalit\u00e0 chirurgica d\u2019impianto dei suoi lavori, risultano evidenti. E\u2019
\nun artista-divoratore. Una sorta di filologo cannibale e feticista. Incorpora sistematicamente, dopo
\naverli colti traverso uno sguardo scientificamente rapace, tutti i materiali visivi che definiscono (e
\nconservano) l\u2019estetica di un periodo a lui affine. E li archivia ordinatamente, silenziosamente, come
\npellicole, sui propri scaffali mentali. Scaffali lucidi in acciaio, dentro a camera oscura, traversata da
\nlampi e improvvisi baluginii, dove la polvere non pu\u00f2 posarsi. Alcuni \u00e0mbiti, nicchie culturali,
\nesercitano su di lui una particolare impressione, in forza di una magia, di un potere di suadenza
\nestetica. Spesso si tratta di aree secondarie, interstizi, zone residuali, di cui l\u2019artista sente il sapore,
\nricavandone sensazioni intense, eccitandosene. Attraverso questi spazi marginali, autentiche porte
\n(sliding doors) per un\u2019ultra-realt\u00e0 stupefacente, Pagani si trasporta in luoghi distanti, come un
\nevaso, o un fumatore d\u2019oppio (open the doors). Per generi o filoni sussidiari, come la
\nBlaxploitation, la Box ed i pugili di colore, il cinema degli anni \u201970, i B-movies americani ed italiani,
\nl\u2019artista penetra, speleologo psichico, dentro agli anfratti di una cultura laterale, inalandone i
\nfermenti trepidanti ed immergendosi in un bagno spesso crudelmente allucinatorio. Relativamente
\nall\u2019analisi dei soggetti, la sua attitudine indagativa somiglia a quella del criminologo,
\ndell\u2019entomologo, del neurochirurgo, dell\u2019anatomo-patologo. La forma classica, pulita, del quadro, \u00e8
\ndunque un metodo contraccettivo d\u2019igiene stilistica, che preserva la misura della confezione, senza
\nimpedire al contenuto di aprire ad una dimensione perfino estatica. Le locandine cinematografiche sono i contenitori sintetici, gli oggetti cult-urali che racchiudono lo stile ed il sapore dei film (divorati). Nei quadri – olii su tela- Pagani realizza dei manifesti originali, utilizzando sempre una coppia di immagini tratte da due diverse pellicole, e ricombinandole secondo la propria sensibilit\u00e0 analogica, per inventare dei film impossibili, mai esistiti, che producono \u2013 secernono- una serie di relazioni critico-estetiche personali ed inedite. L\u2019impianto statico, rigoroso, lapidario della locandina, non \u00e8 dunque in realt\u00e0 che la griglia superficiale entro cui alloggiare un coacervo (gli ircocervi) di nessi e relazioni arbitrarie e soggettive. Il cinema, oltre a magica macchina di memoria, prodigioso congegno di recupero di immaginari
\nfantastici in rapido allontanamento, luogo della conservazione e del culto dell\u2019immagine, laboratorio
\nper la soggettivizzazione del modello, \u00e8 anche il primo, pi\u00f9 eclatante, caso di virtualit\u00e0.
\n\u2026ben prima dell’attuale epoca in cui si avanza qua e l\u00e0 il timore (fondato o meno) che il virtuale
\nsostituisca il reale, il mondo della celluloide ha incarnato l’immaginario delle persone, che quando
\nvanno in un posto o vivono un’esperienza non fanno che dire: “E’ stato come in un film”. Il cinema
\n\u00e8 un’ulltra-realt\u00e0, l’unico e vero iperrealismo.. Una proto-virtualit\u00e0 manifesta, come abbiamo detto\u2026.
\nGianluca D\u2019Inc\u00e0 Levis, marzo 2010
\nLe locandine:
\n<\/strong>American Graffiti Film: American Graffiti (1973) di George Lucas e Non aprite quella porta (The Texas Chainsaw Massacre) (1974) di Tobe Hooper. E’ un accostamento per contrasto di due film apparentemente agli antipodi. In realt\u00e0 entrambi colpiscono al cuore il “sogno americano”, nel film di Lucas (che ha poi ispirato Happy Days) assistiamo ad una serata di fine anno scolastico in una cittadina di provincia americana. Quello che viene evocato pare un balletto di spettri, l’idea di un America esistita solo al cinema, film di una malinconia quasi insostenibile.
\nNel film di Hooper tutta la violenza, il disagio della cosiddetta “America profonda”, trova
\nprobabilmente il suo vertice nella storia del cinema e non solo. Lo stesso Hirst e buona parte
\ndell’arte contemporanea gli sono, secondo me, debitori. Indimenticabile la danza finale di
\nLeatherface con motosega. La fotografia di un’epoca. Dirty Henry Clint Eastwood in Dirty Harry (Ispettore Callaghan: Il caso Scorpio \u00e8 tuo) (1971) di Don Siegel e un’immagine di Henry Silva.
\nE’ un accostamento che fa leva innanzitutto sul gioco di parole: lo sporco (dirty) Harry (Callaghan)
\ndiventa Henry (Silva) ed unisce due attori la cui carriera \u00e8 stata poi ben differente. In quell’epoca
\nEastwood interpretava il reazionario ispettore di polizia, braccio violento della legge, un
\npersonaggio al limite. Silva era un caratterista americano che ha finito per lavorare principalmente
\nnei famigerati poliziotteschi italiani, in cui interpretava quasi sempre la figura del gangster, il cui
\nfascino era innegabile. In “MIlano Odia” interpreta invece una sorta di Callaghan meneghino.
\nAppunto. La polizia non pu\u00f2 sparare Charles Bronson nel Giustiziere della notte (Death Wish) (1974) di MIchael Winner e Ray Lovelock e Tomas MIlian in Milano odia: la polizia non pu\u00f2 sparare (1974) di Umberto Lenzi. Due film dello stesso anno, puri esempi di cinema reazionario e diventati cult a tutti gli effetti.
\nBronson si sostituisce alla polizia e d\u00e0 vita ad uno dei personaggi pi\u00f9 amati; tuttora probabilmente.
\nMilian incarna uno dei delinquenti pi\u00f9 violenti mai apparsi sullo schermo (poi “giustiuziato” dall’ispettore di polizia), in una pellicola amatissima da tutti i “tarantiniani”. Ultimo Mondo immagine iniziale di Cannibal Holocaust (1980) di Ruggero Deodato e Kinski in Fitzcarraldo (1981) di W. Herzog. Un accostamento sacrilego ma inevitabile. La giungla amazzonica che lo stesso Herzog definisce come crudele, oscena, una creazione interrotta, \u00e8 la stessa che ospita le pellicole che hanno reso celebre Deodato. Il titolo \u00e8 preso da Ultimo Mondo cannibale dello stesso Deodato, un film che ha dato vita ad un filone che ha fatto epoca.
\nPhantom der Nacht Donald Sutherland nel Casanova di F. Fellini (1976) e Kinski in Nosferatu (1978) di Herzog. Un’analogia di lettura tutto sommato semplice, infatti il Casanova di Fellini \u00e8 quanto mai un “incubo
\nnotturno”, mortifero per le sue conquiste quanto il malinconico vampiro di Kinski. Morte a Venezia Bjorn Andersen in Morte a Venezia (1971) di L. Visconti e D. Sutherland in “A Venezia un dicembre rosso shocking” (Don’t look now) (1973) di Nicolas Roeg. In questo caso l’accostamento \u00e8 del tutto personale, in quanto le due pellicole sono analoghe unicamente per l’ambientazione, una Venezia che gi\u00e0 di per s\u00e8 ben si adatta ad essere teatro di morte. In entrambi i casi, per\u00f2, la morte ha l’ambiguo volto dell’innocenza: Tadzio e la bambina figlia del protagonista nel film di Roeg (in realt\u00e0 morta gi\u00e0 all’inizio del film e poi portatrice di morte nell’illusione del genitore). Curiosit\u00e0: Don’t look now \u00e8 stato il titolo del contro-padiglione italiano
\ndella scorsa biennale organizzato da Milovan Farronato del Docva. Un omaggio a un grande cult.
\nMarathon Men Stallone in Rocky (1976) di John G. Avildsen e D. Hoffmann nel Maratoneta (Marathon Man)
\n(1976) di John Schlesinger. Due film dello stesso anno piuttosto diversi eppure “intrisi” dalla medesima forza. Philadelfia e New York accolgono nelle loro grige mattine due personaggi che, per un motivo o per l’altro, sono costretti a correre.
\n———————–
\nAlessandro Pagani \u2013 Oil on film
\nRicombinazioni pittoriche cinematografiche per una (proto)virtualit\u00e0 manifesta.
\nMostra personale di pittura
\na cura di Gianluca D\u2019Inc\u00e0 Levis
\ndal 16 marzo al 6 aprile 2010
\nCinema Italia, Belluno
\nVia Garibaldi 8, Belluno
\nInfo: tel +39.0437.943164
\nwww.cinemaitaliabelluno.it<\/a>
\ninfo@cinemaitaliabelluno.it<\/a>
\nwww.gabls.it<\/a>
\nOrario: la mostra \u00e8 visitabile negli orari d\u2019apertura della sala
\nBiglietti: libero
\nCuratori: Gianluca D\u2019Inc\u00e0 Levis
\nAutori: Alessandro Pagani
\nGenere: Pittura, Arte Contemporanea, personale<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Da marted\u00ec 16 marzo a marted\u00ec 6 aprile 2010, negli spazi del Cinema Italia, a Belluno, sar\u00e0 aperta al pubblico, negli orari di sala, la personale pittorica Oil on film, di Alessandro Pagani. La mostra \u00e8 il risultato della collaborazione tra il Cinema Italia a Gabls Arte Contemporanea. 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